大家还记得今年春节《封神2》路演那次吗？ 有观众直接对乌尔善贴脸开大，现场质问为啥口碑两极分化。 那场面一度失控，搞得老乌也挺尴尬。 说实话，《封神2》那个12.38亿的票房，确实没达到预期，和第一部的26亿多差了不少。 但这事儿吧，反而让我觉得乌尔善这小子有点韧劲儿。
现在《封神3》已经动了，后期制作正式开始。 视效总监道格拉斯·汉斯·史密斯最近接受采访也说了，正在筹备第三部，承认这是个很大的挑战。 整个《封神》三部曲可是砸了30亿啊，制作成本24亿，宣发6亿，单部成本8个亿，在中国电影里绝对是顶级投资了。 前期拍摄的钱早就花出去了，2019年剧本和拍摄就基本完成了，2020年1月就杀青了。 所以现在不是想不想做的问题，是必须做下去，不然前两部等于白干。
大片回血靠票房分账。 第一部上映后，得等分账票房回款，才能用这笔钱打造第二部。 所以第一部2023年暑期档上，第二部就得等到2025年春节档了。 《封神2》流媒体上线还因为一些原因拖到了8月中旬，现在剧组就等专资办拨票房尾款，然后用这钱来做《封神3》。
目标档期瞄的是2027年春节档，觉得只有春节档才能容纳这么大的体量。 但这就不可避免地对上郭帆的《流浪地球3》了。 有人说《封神3》票房至少不能低于30亿，不然乌尔善以后想拍大片就难了。 要是质量做不好，很可能被郭帆打懵。
除了票房不及预期，还有特效和剧情的问题，比如陈牧驰演的殷郊法相被说太抽象，姬发最后面对闻太师时的犹豫被指“优柔寡断”。 那个“蓝精灵”特效1和魔改的剧情，让不少观众吐槽。
乌尔善在路演现场也给了观众一封回信，说感谢大家的爱护和讨论，无论是鼓励还是批评都会认真吸收。 他还透露殷郊法相的视效用到了“体积捕捉”全新技术，制作难度和创新性甚至超过了雷震子这样的数字角色。 特效公司还辟谣了“外包公司4500元制作”的说法。北京文化也发过声明，驳斥关于《封神2》亏损的不实言论。
虽然《封神2》和《异人之下1》票房不好，很多人觉得乌尔善的从影之路到头了，但《封神3》的启动说明他没凉。 而且他下一个系列《郑和下西洋》好像也有眉目了。
乌尔善最近挺低调的，社交平台最后一次更新还是九三阅兵的时候。 但在7月11日，他转发了“人民文娱”一篇关于郑和下西洋的动态，还写了一句“这是中华民族的伟大故事！ ”要是项目没进展，他没必要转这一条。
《郑和下西洋1：沧海幽冥》早在2021年就立项了。 之前说2024年第四季度开机，后来推迟到2025年上半年。 去年12月2日，总局的人去影视虚拟化制作平台探班，就到了《郑和下西洋》剧组。所以这片子极有可能已经秘密拍摄了。
这项目可不是普通电影，它是国家电影局“十四五”重点选题，中影旗下华夏电影主控投资，属于半主旋律题材，算是国家文化工程。 演员阵容传闻有陈坤、吴京、黄轩、王宝强，一看就是顶级配置。
郑和下西洋这段历史，是中国航海史上最辉煌也最争议的一页。 如果乌尔善能把它拍成视觉史诗，影响力可能远超《封神》。 明代宝船复原、海上奇观、异域文明……每个元素都有成为文化爆点的潜力。
中国电影工业这些年在技术上进步明显，《流浪地球》系列证明了我们能做硬科幻，《封神》也在尝试构建东方神话美学体系。 但现在最缺的不是技术，是叙事自信。需要用中国的叙事方式，讲中国的故事，把中国文化输出到全球。 《郑和下西洋》就是个绝佳的机会。 六百年前，郑和率领当时世界上最庞大的舰队七下西洋，远达东非，比哥伦布发现美洲早了近一个世纪。 这种航海交流和文明对话，很符合当今世界对“中国态度”的期待。
如果他能跳出《封神2》那种“魔改争议”，扎实做叙事、认真做特效，《郑和下西洋1：沧海幽冥》有可能成为中国电影真正走向世界的里程碑之作。
乌尔善一直被誉为“华语幻想类型拓荒者”，从《刀见笑》到《画皮II》、《寻龙诀》，再到《封神第一部》，他一直在探索不同类型。 《封神》系列采用三部连拍模式，2018年8月开机，前期拍摄早已完成。 整个系列被视为中国电影工业化的标杆项目，其全球选角、长期训练营模式（如15000人海选、6个月封闭训练）曾引发业内关注。
《封神》系列在尝试构建东方神话美学体系，比如对商周美学的考古式还原，将青铜器上的饕餮纹转化为建筑浮雕，甲骨文元素融入服饰设计，巫觋文化视觉化呈现等。 但在叙事上，影片被批评试图将《封神演义》的散点叙事改造为俄狄浦斯式悲剧，让姬发从“弑父”到“寻父”的转变成为主线，导致原著中“天道轮回”的哲学内核被弱化。 这种莎士比亚化的改编虽然强化了戏剧张力，但也让部分观众觉得这是“一个披着东方神话外衣的莎士比亚似的西方史诗”。
在表演方面，第一部中李雪健饰演的姬昌和费翔的纣王获得了认可。但通过“封神演艺训练营”选拔出来的年轻演员，虽然给电影产业带来鲜活气息，但集体性表演青涩的问题也比较明显。 此外，这些年轻演员在电影之外的舆论风波，也让人感慨。
《封神》系列首部票房24亿虽勉强收回成本，但相较于《流浪地球2》《长安三万里》仍显乏力。 这种落差折射出观众对“中国式大片”的某种审美疲劳。 当视效奇观成为现代电影的标配，叙事能力的短板则显得愈发刺眼。 但剧组建立的“封神制片管理系统”，将电影剧本拆解为987场戏、2.6万件道具的数字化管理体系，为中国电影提供了可复制的工业化模板，这种将艺术创作转化为标准化、工业化流程的尝试，或许比电影自身的票房数字更具产业价值。
乌尔善的创作理念（如高饱和色彩、心理化角色改编）与观众期待的传统神话叙事之间存在分歧。 这种矛盾反映了中国电影市场在商业类型片探索中的普遍困境：如何在艺术创新与大众审美间找到平衡。
现在乌尔善继续拍《封神3》既是出于对项目的责任感，也是对观众信任的最后一搏。 若能在剧情逻辑、角色塑造和特效审美上兑现改进承诺，或可挽回部分观众；反之，若延续第二部的争议，则可能成为“高投入低回报”的典型案例。
工业大片从来不只是娱乐产品，它是一个国家电影工业实力的直接体现，说简单点，就是文化输出。 拍好了，能把东方审美和价值观带向全球。 内地影市完全有能力冲击全球第一大票仓，但如果银幕上全是低成本爱情片、喜剧片或者悬疑片，那我们在世界电影格局中永远只是“市场”，而不是“强者”。
《封神》系列采用套拍模式，2019年剧本和拍摄就已基本完成，2020年1月剧组杀青，之后进入漫长的后期制作。 为什么这么慢？ 一个字：钱。
而在7月11日的时候，他罕见转发了“人民文娱”的一篇更新动态。 如果这个项目没有进展，乌尔善也没有必要转发这一条。另外，这部电影可不是普通项目，它是国家电影局“十四五”重点选题，中影旗下华夏电影主控投资，属于半主旋律题材。 换句话说，这是国家文化工程。
郑和下西洋这段历史，是中国航海史上最辉煌也最争议的一页，它既是我们民族自豪感的象征，也在国际叙事中被长期边缘化。 如果乌尔善能把它拍成一部视觉史诗，那影响力可能远超《封神》。 明代宝船复原、海上奇观、异域文明……每一个元素都有成为文化爆点的潜力。
中国电影工业这些年在技术上进步明显，《流浪地球》系列证明我们能做硬科幻，《封神》也在尝试构建东方神话美学体系。 但我们现在最缺的不是技术，是叙事自信，就是剧本要做好，就应该用中国的叙事方式，讲中国的故事，把中国文化输出到全球各地。 《郑和下西洋》就是个绝佳的机会。 六百年前，郑和率领当时世界上最庞大的舰队七下西洋，远达东非，这一壮举比哥伦布发现美洲早了近一个世纪。 这种航海交流和文明对话，非常符合当今世界对“中国态度”的期待。
现在就怕乌尔善弄私货，如果他跳出《封神2》那种“魔改争议”，扎实做叙事、认真做特效，《郑和下西洋1：沧海幽冥》有可能成为中国电影真正走向世界的里程碑之作。
《封神2》口碑争议之后，很多人说他“凉了”。 但现在看来，他不仅没凉，还在暗中推动超大体量项目。 这种勇气和责任，就是中国电影工业的未来。
所以问题来了，你们觉得乌尔善这次能靠《封神3》打翻身仗吗？ 2027年春节档，你会更看好《流浪地球3》还是《封神3》？
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